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| 产品参数 | |
|---|---|
| 产品价格 | 138 |
| 发货期限 | 电议 |
| 供货总量 | 电议 |
| 运费说明 | 电议 |
| 武汉相声演员 | wuhan |
| 武汉相声编剧 | 武汉相声剧本创作 |
| 武汉小品演员 | 武汉小品 |
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| ws | dr |
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严格来讲,子母哏属于表演形式的分类类型,而不是相声作品的分类类型。有人认为有些传统段子属于子母哏作品,例如《论捧逗》等,表演起来逗哏与捧哏戏份差不多。但是,实际上,是子母哏还是一头沉,基本是由捧逗二人的表演风格决定。例如:牛群冯巩表演相声的时候,几乎所有的作品都是子母哏。而以前很多老先生如:马三立王凤山搭档,基本都是一头沉的表演形式。因此,我们认为子母哏属于表演风格或者说表演形式的分类类型,而不是作品的类型


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传统相声中的“柳活”基本上是以戏柳为主,有的是叙述式的,象《文昭关》(讲的是用错道具的笑话)。有的是评论式的,象(武坠子)。还有就是模仿式的,象《黄鹤楼》这类段。而在“柳”活段子中若是演员带有简单化装,分包赶角,跳入表演,跳出讲述这样的形式又称“腿子活”象钟剑,高鹏表演的《汾河湾》就是典型的“腿子活
柳活又分为“戏柳”歌柳和“杂柳”本次相声大会就有两个柳活段子,一个是字者,青松表演的《歌唱秘诀》属于歌柳,另一个是钟剑,高鹏表演的《汾河湾》属于戏柳,而“杂柳”的特点是既有戏曲唱段,又有歌曲,数来宝等。有的朋友也许听过《戏迷县官》这段相声,在这段相声中演员模仿了多种戏剧,数来宝,甚至流行歌曲。


武汉左邻右社武汉相声社团 , 三番四抖,我一直认为,他既是相声表演中的技巧,也是相声创作中的一种技巧。为什么这么说?相声的创作,大家都知道,要遵循‘情理之中,意料之外’的规矩来,而三番四抖就是这种创作规矩的一把尺子。他严格控制着你每个包袱的创作。三番,就是要情理之中,四抖,就要意料之外,否则包袱不会响。比如,高范表演的钓鱼, 的底,就是遵循了这个规律。(院里二姥姥):大哥,你这鱼怎么都一边大呀,你别不是钓的,是买的吧?此为一番。(二子他爸爸):这怎么话说的姥姥,哦,别人都是钓的。到我这就是买的。大家都一个院住着,打那天你说我,我可就没说别的,如果你给我弄个半身不遂,你在我身上可缺了大德了。此为二翻。(二儿他妈妈):二他爸爸,你可别着急,是钓的,咱这鱼是钓的。姥姥别看你这么大岁数,您说话,可真不是地方。二他爸爸,你可别着急,你看诶,这点鱼钓的得有二斤多。此为三番。(二儿他爸爸):什么玩意?二斤多?四斤还高高的,你不信你问去,这人家还饶两条呢。此为四抖。在这个包袱铺开的时候,大多数人会猜到, 的底会是买的鱼露馅,可是又有多少!人能猜到 的底呢?这恐怕就是意料之外吧。


